一、现代雕塑作品存在的缺陷和端现在我们仔细审视一下周围已树立的雕塑，会发现，真正好的作品不是多了，而是太少，这给我们提出了许多必须严肃面对的问题。正如罗所说：“所谓才能到处都有，没有的是性格，而性格是才能的脊髓”。[1]这种性格或者说个性化正是我们当今雕塑家所缺少的，在重视础磨练，注重客观物象的再现，忽视主观情感表达的模式打造下，雕塑家的共性明显增多，而个性却越发的变得模糊起来。在如今的雕塑领域，尽管摆脱了“文革”时代“高、大、全”的僵化模式，接纳了变形与装饰手法等，但从总体感觉说，“我们雕塑家宛若难兄难弟，我们的雕塑作品犹如孪生姐妹。”虽言过其实，现象依然存在，同一主题表现同，艺术的表现语言单调乏味，形成一窝蜂现象，抄袭模仿并批复制。早先是“天鹅满天飞，奔鹿遍地跑”，后来是“大江南北，牛欢马叫”，现在时兴不锈钢抽象雕塑，由此各种形式怪异的作品蜂拥而出，不考虑内容和表现形式是否吻合，简单的去追求特殊的表现形式，求异心里有了，却使得作品空洞没有内涵。还有在典型人物的肖像雕塑创作中，缺少个性化的看点，不能挖掘出人物的特有精神气，神态表情进至造型形式如出一辙，如：同为古代文人的屈原、李白、辛弃疾、文天祥等等，若不看标题说明，简直难以区分。可怕的相似，个性语言丧失，引发了民众与舆论对雕塑行的批评日益增多。 |
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